https://filmskemutacije.com filmskemutacije Tue, 16 Jun 2026 13:54:31 +0000 https://filmskemutacije.com en https://filmskemutacije.com/COVER-overlay-1 Tue, 16 Jun 2026 10:23:29 +0000 filmskemutacije https://filmskemutacije.com/COVER-overlay-1 <img width="5333" height="3014" width_o="5333" height_o="3014" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6d9682ffefb332548cfaaf93bb0863a8adb9b197caf0d48734bb70985f8da926/title_01.png" data-mid="249498253" border="0" data-no-zoom src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6d9682ffefb332548cfaaf93bb0863a8adb9b197caf0d48734bb70985f8da926/title_01.png" /> Program Kultura i umjetnost u zajednici – Grad Zagreb&nbsp; &nbsp; https://filmskemutacije.com/01-marquee-1-1 Tue, 16 Jun 2026 10:23:46 +0000 filmskemutacije https://filmskemutacije.com/01-marquee-1-1 MOLE SE KROŠNJE DA TEKST I SLIKU ČITAJU NA GLAS film-akcija za djecu i odrasle&nbsp; OKTAVIJAN MILETIĆ: VALSE VANITÉ zvučna večer apsolutnog filma Oktavijana Miletića na Ribnjaku&nbsp; https://filmskemutacije.com/01-PROGRAM-1 Tue, 16 Jun 2026 10:24:59 +0000 filmskemutacije https://filmskemutacije.com/01-PROGRAM-1 MOLE SE KROŠNJE DA TEKST I SLIKU ČITAJU NA GLAS film-akcija za djecu i odrasle 15.05.2026. 18:00 Centar kulture Ribnjak &amp; Knjige u krošnjama – Festival književnosti i zvučnog eksperimenta za djecu i mlade Svi ste pozvani na filmsku akciju čitanja pokretnih slika i tekstova na glas, poručuju nam riječi i slike za čitanje filma Početnica 1, 2, 3 vizualnog i filmskog pjesnika Mladena Stilinovića. Slijedimo krošnju pokretnih glasova izvođačica koje nas vode do malog kina u parku Ribnjak pored srušenog stabla koje je nastradalo u nedavnom nevremenu. Na filmskoj slici najprije čitamo tekst Vlaške ulice iz našega susjedstva, u drugome dijelu čitanke igru stihova TI SI TU, a u trećoj slikovnici basnu o lavici i lisici koja nam pokazuje da se plemenito ne sastoji u mnoštvu nego u lavljoj vrlini. &nbsp; Izvođačice: Aurora Ziberi, Ida Smetko, Tena Orešić, Ilena Leljak, Elena Horvat, Jana Lukić (Škola primijenjene umjetnosti i dizajna) Film Mladena Stilinovića Početnica 1, 2, 3 (1973.)&nbsp;prikazujemo ljubaznošću Branke Stipančić. POČETNICA 1, 2, 3 / PRIMER 1, 2, 3 MLADEN STILINOVIĆ 1973., 16-mm, c/b, bez zvuka, 5’28’’ Na početku filma mole se gledaoci da čitaju naglas tekstove što slijede − pismoslikarske natpise s frizerskih salona, bravarija, bačvarija, stolarija i drugih zanatskih radnji – snimljenih u zagrebačkoj Vlaškoj ulici između broja 57 i 67. U drugome dijelu, naslovljenom Čitanka, funkciju slike posve preuzimaju riječi i slova (iz Stilinovićeve pjesme) u fragmentima obeznačenima do besmisla montažom ili razmještanjem slo(go)va na crnoj podlozi. Završni dio, Slikovnica, velikim tiskanim slovima još jednom se obraća gledateljima, sada s molbom da se naglas čitaju i tekst i priložene slike koje bi se u konačnici trebali posložiti u priču i pouku Ezopove basne o lavici i liscu. Prikazivana od 1970-ih u sklopu revija amaterskoga filma, umjetničkih susreta i izložaba, a u novom mileniju u okviru retrospektiva njegovih ‘digitaliziranih’ osmica i šesnaestica, Početnica se gotovo bez iznimke pretvarala u središnju točku Stilinovićevih autorskih prezentacija. Publika redovito prihvaća autorov izazov i pokazujući smijehom svijest o začudnosti (možda i besmislenosti) vlastita čina naglas čita natpise istrgnute iz njihovog stvarnosnog (uličnog) konteksta i otrgnute od njihove primarne (obavijesne) funkcije. Potom šutke pokušava sastaviti razbacane slogove i riječi s ekrana u suvislu rečenicu, misao ili iskaz. No prava jezična zbrka, a u metaforičkom smislu i &nbsp; ̶&nbsp; ‘bol’ − topos koji Stilinović povezuje upravo s jezikom i funkcioniranjem jezika (katkada i s bojama) − nastaje tek kada se naizust pokušaju pročitati slike koje nešto prikazuju. Tu više ne pomaže tautologija. Slike se ne čitaju ‘mehanički’ i jednakom brzinom kao riječi, čak ni kada je na njima prepoznatljiv objekt, jer svaki predmet ima i svoj kontekst. Rezultat je redovito glasovna kakofonija koja Početnicu izvodi iz dvodimenzionalnog prostora filmskoga platna u trodimenzionalni prostor kinopredstave, a reakcije sudioničke publike pridružuje autorovu humornom otporu tiraniji monolitne ili total(itar)ne vizije. Eksploatacija “kartonskog dizajna”1 ulice, igre riječima i pretvaranje riječi u slikovni znak, izvedbena (ideološka i manipulativna) uloga jezika, dokidanje filmske iluzije i provokacija komunikacije (interakcije) s publikom, tehnike očuđavanja svakodnevnih pojava i izazivanje apsurda, odbacivanje mogućnosti konačnog ili jednoznačnog tumačenja jezičnih iskaza i slika, konačno i ono što filmolog Thomas Elsaesser prepoznaje kao jednu od značajki dadaističke umjetnosti − “konceptualizacija umjetničkog djela kao događaja, a ne kao objekta, ne više kao proizvoda nego kao kruga razmjene različitih energija i napetosti”2 − u ovom su filmu u osobito bliskom suglasju s temama, idejama i strategijama koje su obilježile ukupnu kreativnu djelatnost Mladena Stilinovića od ranih 1970-ih godina. &nbsp; Diana Nenadić (fragment eseja PIŠI NE, MISLI DA: FILMSKA (O)SOBA MLADENA STILINOVIĆA) https://mladenstilinovic.com/works/3-2/write-no-think-yes-the-film-personality-of-mladen-stilinovic%ef%bf%bc/ _____________________ 1&nbsp;Branka Stipančić: “Razgovor s Mladenom Stilinovićem: Život ne znači ići na dvor”, u: Branka Stipančić, 2011,&nbsp; Mišljenje je forma energije. Eseji i intervjui iz suvremene hrvatske umjetnosti, Zagreb: Arkzin &amp; Hrvatska sekcija AICA, str. 170. 2&nbsp;Thomas Elsaesser, “Dada/Cinema”, u: Rudolf E. Kuenzli (ur.), 1996 (drugo izdanje), Dada and Surrealist Film, Cambridge, Massachussets; London, England: The MIT Press, str. 14. Koncept: Tanja Vrvilo Stručna suradnja: Pavlica Bajsić Brazzoduro, Petar Sarjanović, Branka Stipančić, Marija Šimoković Sikavica Autorsko-organizacijski tim: Tanja Vrvilo, Ivana Vojnić Vratarić, Luka Bosanac, Damir Bartol Indoš, Bartol Babić Vukmir, Silvija Stipanov, Nina Đurđević, Eva Kraljević, Miro Manojlović, Igor Šubat https://knjigeukrosnjama.ibis-grafika.hr/dogadjaj/mole-se-krosnje-da-tekst-i-sliku-citaju-na-glas-film-akcija-za-djecu-i-odrasle/ Projekt umjetničke organizacije Film-protufilm Filmske kutije za 52 tjedna u sklopu programa Gradskog ureda za kulturu i civilno društvo: Kultura i umjetnost u zajednici, odvija se u partnerstvu sa Centrom kulture Ribnjak i festivalom Knjige u krošnjama. Mladen Stilinović, Početnica 1, 2, 3(1973.) https://filmskemutacije.com/02-PROGRAM-2 Tue, 16 Jun 2026 10:25:06 +0000 filmskemutacije https://filmskemutacije.com/02-PROGRAM-2 OKTAVIJAN MILETIĆ: VALSE VANITÉ zvučna večer apsolutnog filma Oktavijana Miletića na Ribnjaku 30. svibnja 2026. 21:00 UO FILM-PROTUFILM CENTAR KULTURE RIBNJAK Centar kulture RIBNJAK – na terasi&nbsp;80 min FILMOVI: SAKSOFONIST, 1927.-1931. ZAGREB U SVJETLU VELEGRADA, 1934. FAUST, 1934. EKSPERIMENTALNE SCENE S KAZALIŠNIM GLUMCIMA / TRIK, 1927.-1932. NOCTURNO, 1935. ŠEŠIR, 1937., glazba EDUARD GLOZ KOMADIĆ SAVSKE SEZONE, 1927.-1932. AMADEUS NICKELNAGEL, 1932. MAKSIMIR I ZOOLOŠKI VRTIĆ, 1927.-1931. POSLOVI KONZULA DORGENA, 1933. GLAZBA ZA FILMOVE: DAMIR PRICA KAFKA DINA PUHOVSKI FRANJO GLUŠAC IVAN MARINCEL BRUNO VORBERGER MILAN MANOJLOVIĆ MANCE OBLIKOVANJE ZVUKA: HRVOJE NIKŠIĆ https://filmskemutacije.com/02-PROGRAM-2-intro Tue, 16 Jun 2026 13:54:31 +0000 filmskemutacije https://filmskemutacije.com/02-PROGRAM-2-intro Oktavijan Miletić: Valcer taštine Tanja Vrvilo Naslovom nečujne kompozicije Valse vanité koju u svome kratkom nijemom filmu Saksofonist svira filmski i jazz novator Oktavijan Miletić nadahnut virtuozom Rudyjem Wiedoeftom na saksofonu koji je donio iz Beča prije stotinjak godina, zavirit ćemo u sinkopirani štimung deset igranih i gradskih filmova iz njegova ‘zagrebačkog Hollywooda’ u interpretaciji impro i free jazz glazbenika Damira Price Kafke, Dine Puhovski, Franje Glušca, Ivana Marincela i Brune Vorbergera. Miletićevu dokumentiranu točku gledišta otvara gradska simfonična satira Zagreb u svjetlu velegrada, uz filmske komadiće i trikove savske sezone te izloške maksimirskog zoološkog vrtića, a igranofilmske atrakcije onirizma i fantazmagorije, erosa i thanatosa iz “stravičnog inventara parodiranih gangsterskih i detektivskih filmova”, pokreću Faust i Nocturno u spektru njemačkog ekspresionizma i Kammerspielfilma. Prateću glazbu za jedini tonfilm u programu Šešir, skladao je Eduard Gloz, a to ostvarenje ekscentričnog stila ujedno je i posljednji Miletićev kratkometražni film prije Drugoga svjetskog rata. Apsolutni film se nije dijalogom mnogo okoristio, pisao je Oktavijan Miletić o razlici između kazališne i filmske umjetnosti, u dijalog-filmovima najsnažnije djeluju momenti koji su nijemi. Zvučna večer apsolutnog filma Oktavijana Miletića na Ribnjaku obuhvaća sljedeće dokumentarno-igrane naslove koje uštimava njegova tonska sklonost eksperimentu i apsurdnom humoru: SAKSOFONIST, 1927.-1931. ZAGREB U SVJETLU VELEGRADA, 1934. FAUST, 1934. EKSPERIMENTALNE SCENE S KAZALIŠNIM GLUMCIMA / TRIK, 1927.-1932. NOCTURNO, 1935. ŠEŠIR, 1937., glazba EDUARD GLOZ KOMADIĆ SAVSKE SEZONE, 1927.-1932. AMADEUS NICKELNAGEL, 1932. MAKSIMIR I ZOOLOŠKI VRTIĆ, 1927.-1931. POSLOVI KONZULA DORGENA, 1933. Izvorni sineast, redateljski i snimateljski vizionar, autor prvog hrvatskog dugometražnog igranog filma Lisinski (1944.), bio je direktor fotografije na filmovima Vatroslava Mimice, Ante Babaje, Fedora Hanžekovića, Dušana Makavejeva, Branka Belana, Dušana Vukotića i mnogih drugih filmaša te predavač na odsjeku kamere na Akademiji za kazalište, film i televiziju u Zagrebu. Njegov otac Stjepan Miletić bio je kazališni intendant zagrebačkog Narodnog kazališta, kazališni redatelj, dramaturg i pisac, a njihova vila s ‘Talijinim vrtom’ gdje je snimao Eksperimentalne scene s kazališnim glumcima (Boženom Kraljevom i Belom Krležom) postala je kulturno središte grada u kojem su se okupljali brojni domaći i inozemni umjetnici. Miletić je redovito svirao u muzičkim programima ondašnje Radio-postaje Zagreb. Njegov sastav Toranj Syncopa, nazvao je po tornju očeve vile u zagrebačkoj Jurjevskoj ulici gdje su održavali probe. Osnovao je kvartet Zagreb Syncopaters, koji su sačinjavali mladi zaljubljenici u jazz, ali ne i studenti glazbe kojima takvi glazbeni eksperimenti bili zabranjeni. Njegova Sjećanja i mišljenja o razvoju stoljeća filma i kina u svjetlu zagrebačkog velegrada iz časopisa Filmska kultura (brojevi 138 -140, 1982.) sabrana su u studiji Oktavijan Miletić Ante Peterlića i Vjekoslava Majcena koju je objavio Hrvatski državni arhiv – Hrvatska kinoteka Zagreb, 2000. godine: &nbsp; “Ja cijenim filmske stručnjake koji su svoje znanje crpjeli iz vrijednih publikacija o filmskoj prošlosti, ali mi je veoma drago što sam tako reći od prvih početaka svojim očima pratio i lično doživljavao razvitak filma… Neopisiv učinak učinili su na mene, i ne samo na mene nijemi igrani filmovi. (…) Mene je film ‘zgrabio’ dosta rano. S dvanaest godina već sam imao projektor za 35 mm film, jer drugoga tada nije bilo (Zagreb je tada bio gradić sa 75.000 stanovnika). To nije išlo lako. Bilo je dugotrajne borbe dok se to ostvarilo. Sa zahvalnošću sjećam se Rudolfa Furtingera, koji je u Bogovićevoj ulici imao Zavod za posuđivanje filmova. Taj dragi čovjek pozajmljivao mi je za prikazivanje dijelove starih igranih filmova. Godine 1919. otišao sam potajno u Beč, gdje sam pomoću poznanstva volontirao u Pan filmu u Neubau Gasse (gdje je bila okupljena gotovo sva domaća i&nbsp; inozemna filmska proizvodnja). Ondje me je Hans Homma (režiser i glumac Burgtheatera) uzeo za asistenta režije – sve dok moj tutor, intendant Vladimir Treščec, nije došao po mene i s mnogo diplomacije i takta uvjerio me da bi bilo u redu da najprije završim gimnaziju, a zatim da eventualno mogu ući u za ono vrijeme gotovo difamirajuću struku – film. (…) Ćirilo-Metodski kino nalazio se u istoj zgradi u kojoj je danas Balkan kino. Naravno, to nije izgledalo baš sasvim kao danas mada su unutrašnje dimenzije ostale iste. Dvorana nije bila amfiteatralna nego prizemna i ravna. Stolice su bile obične i mogle su se pomicati. Ulaz je bio na mjestu današnjeg projekcijskog platna. Ulazilo se najprije u osrednju dvoranu gdje su bili blagajna i automatski orkestrion poput onoga što se može vidjeti u Geresdorferovoj dvorani muzičkih automata u Demetrovoj ulici (u Jelačićevu dvorcu). Ubacivanjem novčića od deset filira automat je započeo svirku uz talambase, a transparentna slika na tom ormaru mijenjala je razne boje. U gledalište se ulazilo kroz uska vratašca. Na kraju dvorane protezala se čitavom širinom u visini prvog kata velika loža, u kojoj su stolci bili presvučeni crvenim samtom. Tu je uvijek mirisalo po ulju kojim je mazan pod. U ložu se ulazilo izravno iz dvorišta, stubištem koje je bilo strmo i više slično ljestvama. Dvorana je bila prostrana i nimalo komforna. U prolazu Balkan kina još nije bilo kuća nego vrt i jedna pivovarska restauracija, pa su ljeti održavane vani i predstave, no nije smio puhnuti vjetar jer se tada platno napuhavalo i figure su poprimale čudna izobličenja.” Filmsko-glazbena večer apsolutnog filma Oktavijan Miletić: Valcer taštine izvodi se na terasi Centra kulture Ribnjak 30. svibnja 2026. u 21 sat. Projekt umjetničke organizacije Film-protufilm i filmologinje Tanje Vrvilo pod naslovom Filmske kutije za 52 tjedna odvija se u partnerstvu sa Centrom kulture Ribnjak u okviru programa Grada Zagreba: Kultura i umjetnost u zajednici. <img width="1417" height="2480" width_o="1417" height_o="2480" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/601767c93af587cc09563f0bf48ef7003f8100c713e021545c2da3b77e5a8e43/FNF-2026-vizual.png" data-mid="249508103" border="0" data-scale="83" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/601767c93af587cc09563f0bf48ef7003f8100c713e021545c2da3b77e5a8e43/FNF-2026-vizual.png" /> <img width="4961" height="3508" width_o="4961" height_o="3508" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5dbe20a3b2c546dceb4f4803e03678e665f4376b7333e82d725e2df2e2e18f54/FNF-2026-A3-obostrano_B.png" data-mid="249508016" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5dbe20a3b2c546dceb4f4803e03678e665f4376b7333e82d725e2df2e2e18f54/FNF-2026-A3-obostrano_B.png" /><img width="4961" height="3508" width_o="4961" height_o="3508" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/23fa09e0e28e4e7a29a7cf9c5798ea6e254bd602e89fb11a9ea70bcbb7876dc2/FNF-2026-A3-obostrano_A.png" data-mid="249508015" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/23fa09e0e28e4e7a29a7cf9c5798ea6e254bd602e89fb11a9ea70bcbb7876dc2/FNF-2026-A3-obostrano_A.png" /> https://filmskemutacije.com/02-PROGRAM-2-p2 Tue, 16 Jun 2026 13:43:29 +0000 filmskemutacije https://filmskemutacije.com/02-PROGRAM-2-p2 SAKSOFONIST Oktavijan film: 1927.-1931., 2:03 min r. Oktavijan Miletić dok, c/b, nt, 9.5 mm Jedar kadar Miletića kako svira Valse vanité imitirajući saksofonista Rudyja Wiedoefta. ZAGREB U SVJETLU VELEGRADA Oktavijan film: 1934., 4:42 autor Oktavijan Miletić dok, c/b, nt, 9.5 mm Ironična reportaža o Zagrebu kao velegradu. Prizori prometa i života u gradu, rada gradskih službi i radova na uređenju grada, snimljenim ubrzanim i usporenim snimkama, te montirani u šaljivu razglednicu grada koji još nije postao velegradom. Film je nagrađen prvom nagradom na Sveslavenskom filmskom natječaju u Zagrebu. U produkciji Pan filma, snimljena je tonska verzija filma na širokoj vrpci, koja je prikazivana u domaćim kinematografima (Croatia kino) te u Pragu i Budimpešti, a izvorna verzija na 9.5 mm prikazana je u Barceloni, Beču i Berlinu (sačuvana je izvorna verzija snimljena na 9.5 mm vrpci). FAUST Oktavijan film: 1934., 8:28 min autor Oktavijan Miletić ul. Friedrich Schiller, Srđan Krizman. igr. c/b, nt. 9.5 mm (35 mm) Parodija legende o doktoru Faustu. Stari doktor naziva pakao i u telefonskom razgovoru traži da mu paklene sile pomognu u pomlađivanju, zatim bira sliku Rudolpha Valentina i prodaje Mefistu dušu potpisujući mjenicu za njegov karitativni fond. U filmu se izmjenjuju san i java, a obrat nastaje buđenjem, ali ne starca, nego mladića koji je zaspao čitajući Fausta. Mračna atmosfera filma stvara obrate u stalnom kontrapunktu s duhovitim detaljima i dosjetkama. Cijeli film snimljen je u jednoj sobi statičnom kamerom. Film je dobio drugu nagradu na Sveslavenskom natječaju u Zagrebu i nagradu na međunarodnom festivalu u Barceloni 1935. (prvi natječaj UNICA-e). Prikazivan je u nizu europskih gradova gdje je dobio pohvalne kritike. EKSPERIMENTALNE SCENE S KAZALIŠNIM GLUMCIMA / TRIK 1927.-1932.. 3:04 min ul. Božena Kraljeva, Bela Krleža, Šime Marov. Kratki prizori s Boženom Kraljevom, Belom Krležom, Šimom Marovom snimljene u vrtu Miletićeve kuće. Dvije glumice sjede na klupi, razgovaraju i šale se. U drugom prizoru pojavljuje se Šime Marov koji glumi davitelja i napada Boženu Kraljevu, da bi u posljednjem prizoru Bela Krleža osvijestila napadnutu djevojku. NOCTURNO Oktavijan film: 1935., 12:09 min autor Oktavijan Miletić ul. Šime Marov (Mazzura), Stjepan Lončarić, Zamira Delić, Krsto Mazzura, Janko Gušić, Franjo Varga. igr, c/b, nt, 9.5 mm Parodija na kriminalističke filmove i opsjednutost detektivskim romanima. Mladić, trgovački putnik, zbog nevremena mora prenoćiti u nepoznatoj kući, i tamo bude svjedokom raznih tajanstvenih događaja. Uvjeren da se dogodilo ubojstvo, bježi iz kuće i zove policiju, da bi ujutro skriven iza grmlja zajedno s redarstvenikom otkrio da su zlikovci sahranili samo jednog običnog uginulog psa. Parodirajući filmove strave, Miletić je stvorio originalnu dramaturgiju, stil i atmosferu tipičnu za taj žanr. Najveći dio filma snimljen je noću, pod umjetnim svjetlom, a Miletić poigravanjem svjetla i sjene uspješno ostvaruje ekspresionistički ugođaj. Film je dobio prvu nagradu na festivalu moderne umjetnosti u Veneciji 1936. (Četvrti venecijanski bijenale). Izvornik je nestao u Njemačkoj. Sačuvana je samo jedna dosta loša kopija. ŠEŠIR Zora film: 1937., 7:25 min autor Oktavijan Miletić gl. Eduard Glotz, ton Aleksandar Gerasimov ul. Šime Mazzura, Hertha Gagern, Marija Petrović, Tanja Manola, Fedora Turković igr, c/b, tn, 35 mm Pričajući povijest jednog šešira, od police u trgovini do prosjaka u čijim rukama na kraju završava, Miletić je duhovito, sugestivno i vizualno majstorski ispričao priču o sudbini glavnog junaka, stvorivši dramaturški, vizualno i poetski zaokruženu cjelinu. Mladić (Šime Marov) kupuje nov šešir i zahvaljujući njemu stječe toliku sigurnost da zavodi prvu djevojku koju je putem sreo. Šešir, međutim, ne donosi sreću. Nakon kratkotrajne idile na sijenu, njegova voljena mu zakazuje sastanak na koji ne dolazi, jer je u to vrijeme s drugim. Mladić očajan odlazi u bar, napija se i veče provodi s prostitutkom. Noću usne strašan san: u parku, u kojem je sreo prevrtljivu damu, sada sreće samoga sebe, zatim povjeruje da vidi svoju draganu okrenutu leđima, no kad joj se približi, prepoznaje prostitutku s kojom je proveo večer. Nevolje se nastavljaju i danju kad otkrije da je zaradio spolnu bolest. Dok stoji na ulici, iz oluka kaplje voda na njegov šešir stvarajući slikovnu metaforu njegove bolesti. Kod kuće glača šešir i propali ga tako da više nije za nošenje, pa ga baca kroz prozor. Šešir nalaze djeca koja se otimaju za njega, on mijenja nekoliko vlasnika dok ne dospije do prosjaka koji u njega skuplja milodare. Jedan novčić u njega baci i bivši vlasnik: no ovaj put on je s novim šeširom i novom draganom s kojom odlazi cestom prema horizontu. Šešir je jedini Miletićev predratni zvučni igrani film snimljen na normalnoj vrpci formata 35 mm. Miletić ga je režirao, bez teksta i dijaloga želeći samom slikom ispričati zaokruženu priču. Film je prikazivan u domaćim kinematografima (Zagreb, Osijek) i prodan u Njemačku (Tobis) i Švedsku. Sačuvana je djelomice oštećena kopija, kojoj nedostaje početak. KOMADIĆ SAVSKE SEZONE Oktavijan film: 1927.-1932., 2:53 min r. Oktavijan Miletić dok, c/b, nt, 9.5 mm Ljetovanje na Savi, u vrijeme kada je savsko kupalište bilo popularno okupljalište zagrebačke mladosti s velikim toboganom, sunčalištem i igralištima. Dokumentarni zapis oživljen je s više trik snimaka (usporeni snimci i snimci montirani unatrag), te krupnim planovima ljepotica savskog kupališta. AMADEUS NICKELNAGEL Oktavijan film: 1932., 11:06 min autor Oktavijan Miletić ul. Šime Marov, Elsa Seifert, Fedora Zucker, Ivan Alpi-Rauch, Janko Gušić. igr. c/b, nt, 9.5 mm Priča o nježnom mladiću, pjesniku, koji se zaljubljuje u samostalnu djevojku-sportašicu modernih nazora, koja ne voli poeziju nego sport. Amadeus prati djevojku, donosi joj cvijeće i svoju pjesmu, da bi u njenoj kući doživio razočaranje, kad mu djevojka, umjesto nježnosti, nudi da s njom boksa. U jednoj sekvenci Miletić je snimao Nickelnagelovu vožnju biciklom iz auta u pokretu. Film je trebao imati dva dijela, ali je autor snimio samo prvi dio priče koji završava neuspjelim susretom dvoje mladih. MAKSIMIR I ZOOLOŠKI VRTIĆ Oktavijan film: 1927.-1931., 7:27 min autor Oktavijan Miletić dok, c/b, nt, 9.5 mm Dokumentarni zapis o Maksimiru i zoološkom vrtu. Vidikovac, maksimirska šuma, jezero, čamci na jezeru, zoološki vrt s brojnim pticama i životinjama. POSLOVI KONZULA DORGENA Oktavijan film: 1933., 19:22 min autor Oktavijan Miletić ul. Šime Marov, Evelin Hajduška, Ivan Alpi-Rauch, Maja Blažeković, Cezar Šimaj, Karlo Radoničić, Mira Vouk. igr, ktm, c/b, nt, 9.5 mm Mladi detektiv (Šime Marov) vodi istragu protiv tajanstvenog Dorgena (Ivan Alpti-Rauch), hipnotizera-ubojice, koji hipnozom prisiljava mlade djevojke na samoubojstvo, kako bi se dočepao njihova imetka. Mladić dolazi na imanje konzula Dorgena i spašava jednu od djevojaka koju je konzul hipnozom htio prisiliti da se utopi u rijeci. U obračunu revolverima, konzulovi doušnici onesposobljavaju mladića, vežu ga za stolicu, a konzul ga pokušava hipnozom prisiliti da revolver uperi prema sebi i ispali si metak u čelo. No, u posljednjem trenutku stiže odabranica mladićeva srca, oduzima mu revolver i ubija konzula. Film je snimljen u jednom danu, na imanju Ivana Alpija i na obali Save. 1933. godine nagrađen je drugom nagradom na međunarodnom filmskom natječaju u Parizu, čijem žiriju je predsjedavao Louis Lumière. Iz knjige: Ante Peterlić, Vjekoslav Majcen: OKTAVIJAN MILETIĆ, Hrvatski državni arhiv – Hrvatska kinoteka, Zagreb, 2000. https://filmskemutacije.com/IMPRESSUM-overlay-1 Tue, 16 Jun 2026 10:25:13 +0000 filmskemutacije https://filmskemutacije.com/IMPRESSUM-overlay-1 IMPRESSUM Kustosica programa: Tanja Vrvilo Autorsko-organizacijski tim: Tanja Vrvilo, Luka Bosanac, Damir Bartol Indoš, Bartol Babić Vukmir, Damir Prica Kafka Glazbenici: Damir Prica Kafka, Dina Puhovski, Franjo Glušac, Ivan Marincel, Bruno Vorberger i poseban gost Milan Manojlović Mance Tehnička koordinacija programa i projekcije: Igor Šubat Zvučno oblikovanje: Hrvoje Nikšić Grafičko oblikovanje: Damir Gamulin Oblikovanje web stranice: Gaetano Liberti Tisak: Ars kopija Stručna suradnja: Pavlica Bajsić Brazzoduro, Petar Sarjanović, Lucija Zore, Mladen Burić, Juraj Kukoč Video: Eva Kraljević, Nina Đurđević Foto: Ratko Mavar Prikazivanje filmova Oktavijana Miletića omogućila je Hrvatska kinoteka – Hrvatski državni arhiv Projekt umjetničke organizacije Film-protufilm Filmske kutije za 52 tjedna u sklopu programa Grada Zagreba – Gradskog ureda za kulturu i civilno društvo: Kultura i umjetnost u zajednici, odvija se u partnerstvu sa Centrom kulture Ribnjak i festivalom Zagrebi Zagreb. <img width="2777" height="805" width_o="2777" height_o="805" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8ae9e3d7cd80a06bed5bf4bf5829e14f4aae16aa8bd9259c0ec9219b4c11bb8d/loghi.png" data-mid="249511728" border="0" data-scale="17" data-no-zoom data-icon-mode src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8ae9e3d7cd80a06bed5bf4bf5829e14f4aae16aa8bd9259c0ec9219b4c11bb8d/loghi.png" /> https://filmskemutacije.com/P1-COVER Sun, 09 Nov 2025 11:28:38 +0000 filmskemutacije https://filmskemutacije.com/P1-COVER &nbsp;&nbsp;<img width="1175" height="1090" width_o="1175" height_o="1090" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9a3b5ba1e15437fac1f372559dc6aca02d86bc73ae0e8c03e000298facf52891/FMXIX_web_title_eng_GREEN.png" data-mid="240508449" border="0" data-scale="30" data-no-zoom data-icon-mode src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9a3b5ba1e15437fac1f372559dc6aca02d86bc73ae0e8c03e000298facf52891/FMXIX_web_title_eng_GREEN.png" /> https://filmskemutacije.com/PRE-FESTIVAL Sun, 09 Nov 2025 11:41:28 +0000 filmskemutacije https://filmskemutacije.com/PRE-FESTIVAL https://filmskemutacije.com/INTRO Sun, 09 Nov 2025 19:36:15 +0000 filmskemutacije https://filmskemutacije.com/INTRO <img width="2254" height="266" width_o="2254" height_o="266" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c6a4eda76ffe0664f72eefd95f01fc06bef61abacccbc0beee18fb3df86dd794/FMXIX_web_title_locationsSplit.png" data-mid="240551567" border="0" data-no-zoom src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c6a4eda76ffe0664f72eefd95f01fc06bef61abacccbc0beee18fb3df86dd794/FMXIX_web_title_locationsSplit.png" /><img width="1476" height="204" width_o="1476" height_o="204" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/574729c2865787b88b50cd498ffc594e85165e7f830d2c56baeefad682f6322c/FMXIX_web_title_locationsZagreb.png" data-mid="240551569" border="0" data-no-zoom src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/574729c2865787b88b50cd498ffc594e85165e7f830d2c56baeefad682f6322c/FMXIX_web_title_locationsZagreb.png" /><img width="688" height="81" width_o="688" height_o="81" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1981394f345e1a62fbbde1fb91168ecc228f70b52c8c991db948aeaf85a415b1/FMXIX_web_title_locationsRijeka.png" data-mid="240551566" border="0" data-no-zoom src="https://freight.cargo.site/w/688/i/1981394f345e1a62fbbde1fb91168ecc228f70b52c8c991db948aeaf85a415b1/FMXIX_web_title_locationsRijeka.png" /><img width="1349" height="81" width_o="1349" height_o="81" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/36d7113300fc2500694f612328d81f7b0e6cb2701a2d18d326b957df9efa3c34/FMXIX_web_title_locationsLjubljana.png" data-mid="240551565" border="0" data-no-zoom src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/36d7113300fc2500694f612328d81f7b0e6cb2701a2d18d326b957df9efa3c34/FMXIX_web_title_locationsLjubljana.png" /><img width="1158" height="81" width_o="1158" height_o="81" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5c43e1658ec13b3cb8ee468186a6d0605d83789100fb1927784da4a96cdbc5b2/FMXIX_web_title_locationsTirana.png" data-mid="240551568" border="0" data-no-zoom src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5c43e1658ec13b3cb8ee468186a6d0605d83789100fb1927784da4a96cdbc5b2/FMXIX_web_title_locationsTirana.png" /> U fokusu devetnaestog izdanja Filmskih mutacija: festivala nevidljivog filma filmski je i video opus Jona Josta, beskompromisnog autora američkog nezavisnog filma i video umjetnika, gotovo nevidljiv u našem filmskom krajoliku. U protekle dvije dekade, njegova četiri filma i video rada prikazana su na Split film festivalu / Međunarodnom festivalu novog filma zahvaljujući filmašu i kustosu Branku Karabatiću, a film Homecoming je 2005. osvojio Grand Prix. S tom posvetom Filmske mutacije i novi najstariji Split film festival otvaraju prijateljski program dvaju festivala u Kino Karaman od 13. do 15. studenoga 2025. s retrospektivom i razgovorima s Jonom Jostom, njegovim masterclassom i radionicom digitalnog filma u partnerstvu s Umjetničkom akademijom u Splitu ⎼ UMAS te radionicomKako pisati filmski esej? Jonathana Rosenbauma &amp; Jona Josta uz analizu Jostovih filmova u Kino klubu Split. Jon Jost, često hvaljen i nagrađivan kao “najnezavisniji od nezavisnih” američkih filmaša i video umjetnika te ikonoklast radikalnog alternativnog filma u ekonomskom, estetičkom i političkom smislu, već šest dekada ustrajno djeluje nomadski i individualistički pod etosom Živjeti znači biti političan. Taj manifestni međunatpis iz njegova ranog filma-eseja Običan govor &amp; zdrav razum: neobična osjetila zorno ukazuje na stvaranje izvan uobičajenih tokova filmske industrije i nezavisnjaka koji joj teže, ali i nepriklanjanja egidu eksperimentalne ili dokumentarističke vizije. Unatoč mnoštvenosti i nesvrstanosti stilskih odrednica, njegove prepoznatljive projekcijske sintagme i baladno tajanstvene, ručno rađene slike prijestupnika pokreću permanentne politke ekonomije i estetike, duboko uronjene u stvarnost krajolika neukorijenjenog svijeta. Film sporih kretanja, preobratne ceste, povratnog vremena, bolesti krajolika, vječnog bjegunstva, ćorsokaka, zločina bez iskupljenja, egzistencijalnog uranjanja u kaos ⎼ Jostov je baladni materijal. Svoje filmske country balade za “mrtvi kraj”, kao u filmu Posljednje pjesme za spori ples (dead end), piše i izvodi sam. Jostov film slobodno i opetovano prelazi granice osobne, proširene Amerikane do Italije, Njemačke, Engleske, Irske, Koreje, Japana, Indije i čudesno snimljene balade Texas, Osijek filmskog prijatelja Francija Slaka. U Jostlandu, kako njegovu otvorenu filmsku zemlju imenuje Jonathan Rosenbaum, pretapaju se esejistička, fikcijska, lirski-dokumentaristička, epska, umjereno pjevna, pamfletska rubna područja filmova, video radova i instalacija. Geste otvorene političke kritike i prokazivanje iluzionističkog filma raščlanjuju neobična osjetila pronađena u politikama prijateljstva i slučajnog užitka, bespovratne situacije u baladnim krajolicima bijega, osobne refleksije zajedničkog razuma u formalnim inovacijama avangardističkog uzleta. Sve to kondenzira njegovo neuhvatljivo, divlje stvaralaštvo u 100-ak radova (stotku čini podjednaki broj dugometražnih i kratkometražnih filmova), koje je snimio, montirao i koncipirao sam. Od prvog kratkog eksperimentalnog filma Portret iz 1963., a osobito “u filmovima nakon zatvora”, kako sam određuje formiranje svoje stvaralačke odgovornosti, umjetnost i život otpora ogledaju se u svakom aspektu njegove biografske legende i rada, počevši s građanskim neposluhom, odbijanjem služenja vojnog roka tijekom Vijetnamskog rata i zatvorskom kaznom u trajanju od 27 mjeseci, od ožujka 1965. do lipnja 1967. Nakon izlaska iz zatvora, pridružuje se proturatnom i filmsko-aktivističkom pokretu otpora ⎼ vojnoj službi u organizaciji Chicago Mobilization i pokretanju čikaškog odjeljenja kolektiva Newsreel. Početkom 1970-ih, tri rana politička filma Primaries, A Turning Point in Lunatic China i 1, 2, 3, Four pokazao je Jean-Lucu Godardu koji je s Jean-Pierreom Gorinom došao na turneju filma Sve je u redu u SAD, koju je Jost organizirao. Na Godardov nagovor, San Francisco Film Festival je prikazao Jostove filmove prije Sve je u redu i elaborirao novinarima: “On nije izdajica filma, kao gotovo svi američki redatelji. On ih pokreće.” Pokretačka srodnost, evidentna je u brojnim filmskim postupcima, a u cijelosti zaokupljenošću srodstvima brige koje je formuliralo pitanje Što da se radi? i predanošću snimanju filmova politički. Iz toga proizlazi Jostova težnja da film bude brechtovski popularan i realističan kako bi ga “obični ljudi mogli razumjeti, učiti iz njega i na temelju njega djelovati”. Bliskost dvojice udaljenih autora zabilježila je Jostova kratka filmska vrpca Godard 80, gdje snima duhovitu spontanu situaciju razgovora Petera Wollena i urednika časopisa Framework Dona Ranvauda s Godardom, kao predvodnikom njegovim nasmijanim Rembrandtima. Anarhistički autsajder, po vlastitom određenju, svojim temama, zazornim portretima američke pustare i prikazom “iskustva vremena lumpenproletarijata ⎼ onih koji se nalaze izvan ustaljenog ritma rada i sna, koji žive bez smjera, rasporeda i ciljeva”, kako je uočio Jim Hillier, rastvara mitove američkog društva i maskuliniteta. Korozivnim korpusom društvene nepravde i emocionalne izolacije Jost želi, kako će reći, “ukazati da dio osobnih problema tih ljudi proizlazi iz društva koje ih je proizvelo kao probleme”. Jostova stvarnost po filmu kaljena je strašću, a odlikuje je nekonvencionalna naracija i gluma temeljena na improvizaciji kratkog trajanja, direktno obraćanje gledatelju, upotreba statičnih, dugih kadrova kao otporna politika estetike siromašnog filma. Odjavni natpis dugometražnog filma u boji Posljednje pjesme...naglašava tu razliku činjenicom da je film snimljen za samo 3000 dolara. Proračunska ograničenja u apsolutnom su odnosu s filmskim stilom: Jost preferira duge kadrove iz estetskih i ideoloških razloga jer želi gledateljima dati mogućnost za gledanje i prostor za razmišljanje. Dugi kadar je političko pitanje, Jost govori direktno ⎼ “jeftinije je postaviti jedan kadar nego dva...”, a ujedno omogućuje demokratskiji, emancipirani pogled gledatelja. Za devetnaesto izdanje Filmskih mutacija: festivala nevidljivog filma primijenili smo nomadsku strukturu programa duljeg trajanja za nekoliko gradova i različitih publika (Split-Zagreb-Rijeka-Tirana-Ljubljana)koji se fokusiraju se na recentne studije politika hibridne pažnje u srazu umjetničkih strategija, gledališnih konvencija i kontekstualnih događanja. Naslov DEKADENTA PAŽNJE: BALADNI ŽIVOT FILMA mapira promjenjive uvjete emancipatorskog kina ukorijenjene u ekozofiji brige i reorganizaciji diktature hiperpažnje, nekanonske i visokorizične postupke-poluge suvremene vizualne kulture ⎼ operativnog sustava gledanja u 21. stoljeću. Program Mahnito razdoblje karbona povezuje disparatnu građu teorije i poezije koju određuje poetska funkcija jezika, moć filmskog dnevnika karbona, prema simboličkim značenjskim potencijalima tvarne topografije i poetike oka Danijela Dragojevića, a Videografske operacije pažnje, posvećuju pažnju rastućem fenomenu videoeseja, heterogenom području studija videografskog filma koji sabire najrazličitije tradicije digitalnog krajolika. Filmska pažnja je princip zajedništva. Današnja raspršena raspodjela fokusa nadilazi ranija proširenja eksperimentalnog filma i suvremene umjetnosti od 1960-ih, politike pažnje su spone programa o suvremenom filmu i medijskoj umjetnosti, koji dijalogiziraju s obiljem studija brige, suigre i su/djelovanja u pokretanju slika. Tanja Vrvilo Projekt o politikama filmskog kustostva pod naslovom Filmske mutacije: festival nevidljivog filma pokrenula je 2007. godine Tanja Vrvilo s autorima propulzivne korespondencijeAlexanderom Horwathom, Nicole Brenez, Raymondom Bellourom, Jonathanom Rosenbaumom, Adrianom Martinom i Kentom Jonesom, objavljenih u časopisu Trafic 1996., s namjerom stvaranja lokalnog prostora za istraživanje odnosa i kretanja među inovativnim filmskim praksama unutar širokog područja manjinske, manje vidljive povijesti filma. Programe Filmskih mutacija od prvoga izdanja 2007. godine osmišljavamo na temelju filmoloških, teorijskih ili filozofskih uvida o praksama filma i pokretnih slika koje potiču znanja i nadahnuća o različitim pozicijama kritičkog i umjetničkog mišljenja. Zimsko izdanje Filmskih mutacija odvija se u Splitu, Zagrebu i Rijeci, uz povezane programe u Tirani i Ljubljani, u partnerstvu sa Split Film Festivalom / Međunarodnim festivalom novog filma, Umjetničkom akademijom u Splitu (UMAS), Kino klubom Split, KIC-om i Kinom Kinoteka i kinom Forum / programima kina Tuškanac u Zagrebu, Art-kinomi Muzejom moderne i suvremene umjetnosti u Rijeci, Slovenskom kinotekom i Slovenskim filmskim centrom u Ljubljani te u suradnji s AVAN – Albanian Visual Arts Network i Albanskom kinotekom u Tirani. Partnerski program u Splitu pripremaju i vode Marin Renić (Split film festival / Festival novog filma), Tanja Vrvilo (Filmske mutacije: festival nevidljivog filma, UMAS), Sandra Sterle i Dan Oki (UMAS), Sunčica Fradelić (Kino klub Split). Filmske mutacije: festival nevidljivog filma nastavljamo u Zagrebu od 21. do 26. studenoga 2025. (Kino Forum, KIC, Kino Kinoteka), od 1. do 3. prosinca 2025. u Rijeci (Art-kino) te u Slovenskoj kinoteci u Ljubljani. Povezani programi Jona Josta provode se u suradnji s Albanskom kinotekom u Tirani. Zahvaljujemo svim autorima što su ustupili svoje filmove i video radove. Restaurirane kopije filmova All the Vermeers in New York, The Bed You Sleep In, Portrait, City i Fall Creek ustupio je EYE Filmmuseum Amsterdam (Simona Monniza, Olivia Bunning). Prikazivanje filmova All the Vermeers in New York i The Bed You Sleep In omogućili su Henry S. Rosenthal i Complex Corporation. Prikazivanje filma Texas, Osijek&nbsp; Francija Slaka omogućili su Jeremi Slak, Slovenska kinoteka i Slovenski filmski centar u Ljubljani.Film Izgnanstvo Ivana Martinca prikazujemo zahvaljujući Ivanu Vukoviću. Filmove Jamesa Benninga ustupila je galerija neugerriemschneider i Dylan Lustrin. Projekte umjetničke organizacije Film-protufilm podržali su: Hrvatski audiovizualni centar, Ministarstvo kulture i medija RH, Ured za kulturu i civilno društvo Grada Zagreba, Zaklada Kultura nova.